讓影視作品成為時代的影像
“這部戲我是當電影拍的，每個鏡頭都有設計。”陸川在《借命而生》研討會上的這句話，揭開了這部愛奇藝“迷霧劇場”新作的創作密碼。這部僅有13集的短劇日前播出后，男主角警察杜湘東在迷霧中騎行的長鏡頭，杜湘東女友劉芬芳在路燈下燉蹄花湯的場面，雨夜河水中凶手轉圈的荒誕情景，成為觀眾記憶裡的鮮活切片。
這部作品改編自石一楓同名小說，以上世紀90年代國企改制為背景，講述了杜湘東20年追凶的故事。陸川帶領電影制作班底在四川樂山拍攝這部劇集。“山裡常年大霧彌漫，杜湘東在霧中騎車的畫面就像我們處在人生的迷茫時刻。”陸川說，“我們用攝影機跟拍人群，捕捉每張臉的微表情，就像電影《南京！南京！》裡的長鏡頭那樣，讓影像自己說話”。
在愛奇藝高級副總裁戴瑩看來，“陸川導演的鏡頭語言克制而富有張力”，《借命而生》的突破之處在於“從傳統懸疑劇以破案為核心走向命運敘事”。陸川放棄“誰是凶手”的套路，轉而聚焦人物在時代進程中的選擇，比如杜湘東的執著既是職業使命，也是性格使然。“我的劇沒有配角，隻有活生生的時代中人。”陸川對群像的雕琢打破了類型劇的臉譜化——劉芬芳的樂觀、孫永紅的堅韌、姚彬彬母親的隱忍，共同構成了那個年代的眾生相。
中國廣播電視藝術資料研究中心研究員李京盛評價《借命而生》：“通過社會分析的方法拆解懸疑類型，讓觀眾在案件之外，看到時代背景下的人性微光。”小說作者石一楓說：“好的作品都有‘一言難盡’的特質，而電視劇要做到這一點，難度遠高於小說。”陸川將這種特質轉化為影像：當杜湘東在片尾為“拆”字補上最后一點時，鏡頭傳遞的不僅是正義伸張，還有對時代變遷的溫柔凝視。
回溯陸川的創作歷程，從電影《尋槍》《可可西裡》《南京！南京！》到電視劇《黑洞》《非凡醫者》，他的目光總是關注個體在宏大時代下的命運。陸川說，“每部影視作品都應該成為時代的影像史，20年后再看，還能看到人性的記憶和証明，因為每個鏡頭都是有力量的”。
人民日報社概況關於人民網報社招聘招聘英才廣告服務合作加盟供稿服務數據服務網站聲明網站律師信息保護聯系我們
人 民 網 股 份 有 限 公 司 版 權 所 有 ，未 經 書 面 授 權 禁 止 使 用
